這部電影由Sony Image Works製作，是Sony繼
Polar Express之後，另一部使用Performance Capture的動畫電影，不同於Polar Express的是，這部電影造型上非常風格化，並不企圖達到照相寫實photo-realism的效果，視覺上是玩偶寫實風格doll-house realism，感覺像是看著穿著卡通造型人物戲服的演員表演兒童劇，這種動畫電影的風格趨勢在Pixar的The Incredibles就可見端倪，雖然人物造形卡通化，但是render上不但使用
ambient occlusion，也使用
subsurface scattering來增加畫面的寫實、立體感。
Monster House
Monster House裡這個hand-animated的房子倒是作得非常好但跟The Incredibles不同的是，這部影片motion-capture的使用，何謂動作擷取
motion-capture (又稱mo-cap)，mo-cap發展非常早，最初是機械式的結構，演員穿上整套裝備，表演時，機械的旋轉資訊同時也輸入到電腦之中，讓動作在電腦中重建，而較先進的則是光學式的動作擷取系統，演員身上附著許多光學讀取點，四周的紅外線攝影機讀取這些點的空間資訊，並在虛擬空間中重建出相對的位移，因為沒有機械式裝備的笨重，演員的表演空間彈性非常大，而Sony所謂performance capture也是相同的東西，只是增加了更多攝影機讀取光學點的資料，像這部影片所使用的攝影機多達兩百多部，包含臉部的表演也同時擷取，以維持表演之連貫性，另外類似的技術則是使用拍攝的影片進行動作擷取，而不需要使用特殊的攝影機或是受限於攝影棚，迪士尼的
Pirate of Caribbean 2裡所謂的IMocap就是這類的技術，這種方式對表演來說更不受限，更能融合在環境之中。
Mo-cap的現場
ILM的IMocap不過像Monster House這樣的影片讓我從新思考動畫的意義，當然廣義的動畫可以泛指所有類型的，只要是涉及非生物的物體動作影片(參考這個討論，
傀儡戲是動畫的一種類型嗎Is puppetry a form of animation?)，不過對我來說，這部電影更應該歸類在真人影片之中，而非動畫，因為再看看這部電影，行者無疆
Walking Life，同樣是非寫實的render(使用電腦處理)，雖然看起來像是手繪，但是骨子裡卻是道地的真人電影，在我認為，Monster House也是相同的影片，只是套上了動畫的外衣，動畫的視覺而已，事實上在動作擷取攝影棚擷取動作之時影片的演員表演就完成了，之後只是潤飾與編輯而已，至於手繪動畫或是其他種由animator設定關鍵格的動畫類型，比如偶動畫，物體動畫等等等，即使動作不順，不寫實，但是可以在藝術家的創造下產生許多不同的風格，這是跟mo-cap最大的差異，而mo-cap呢，只要動作是擷取的，因為是機械複製的關係，那就只有一種動作風格而已 (注意，動作的風格跟表演的風格，這兩者是不一樣的)。
Waking Life
對animator來說，mo-cap只會壓迫我們的生存空間，取代我們的工作機會，不過對某些類型的影片或是某些類型的電玩，使用mo-cap是必然的選擇，它會愈來愈普遍也是一定的趨勢，Monster House雖然在animator間受到排斥，但是我對這類真人影片(我的定義)還是抱持正面的態度，因為這媒介釋放了filmmaker對演員的限制，讓傳遞表演的載體可以不再只是真人，也可以是偶或是其他你想得到的東西，表演的場地也不受限制，只要你想得到，就有辦法實現。
這部預算75 million的長片，放映一個月多來，目前為止全球票房66million。
故事結構分析起 :故事一開始主角觀察著對家，紀錄多少玩具被古怪的老人沒收，不幸的是，他朋友的玩具也落到對家的草皮上，生氣的老人出現，不過卻心臟病發。承 :主角接到怪異的電話，他開始懷疑不但老人的鬼魂回來糾纏他，連房子都變成有生命的怪物，不過他的保母或是警察都不相信他的話，所以他和其他小朋友們想出一個計策，要用藥迷昏房子，然後到屋子裡一探究竟。轉 :計策失敗，他們被房子吃到肚子裡，在那裡，他們發現所有之前失蹤的玩具，還有傳說中被老人吃掉的妻子屍體 (或是墓)，他們逃了出來，結果發覺老人還活著，老人這時才透露這棟屋子的背景故事，原來是老人收留馬戲團裡的女子，並結為夫妻，不過妻子討厭小孩的稍擾，意外中不慎墜落到地下室，不過靈魂附著到房子上頭，這也是為甚麼老人這麼排斥小朋友靠近他家的關係。合 :房子這時勃然大怒，要吃掉小朋友，老人想要用炸藥毀掉房子，不過失敗，但在三個小朋友機智而勇敢的合作下，摧毀了房子，老人妻子的靈魂也因此解脫，老人也不再怪異，大家過著快樂的萬聖節。
No comments:
Post a Comment