arc and transformation (角色弧線與變化)

這篇是Arcs and Transformations - Part One與Part Two，作者在原文內的範例提供了更多說明，有興趣的請閱讀原文。

arc and transformation
角色弧線與變化

大部分的故事都需要有"變化"(transformation)存在，通常是主角變化，或是主角沒變，但周遭的環境變化，我認為故事的敘述中含有變化非常重要，這樣一來故事中的事件才會讓人感覺更有意義，要是它們能夠改變角色的話，這些事件也感覺更實在。假如故事改變不了角色，那它就只是流水帳而已，流水帳通常只存在記錄片當中，或是電視特別節目之中。

首先來看看一種故事中最常見的"變化"，這一種arc：角色隨著劇情進展而變化的故事。這種變化的特徵是，在電影最後的時候，主角要能夠做到電影一開始他做不到的事，簡單地說，你設定角色一開始辦不到甚麼事，不過故事情節讓角色轉變，因而賦予角色作得到這件事的能力，而跟一開始有所不同，主角通常經歷一系列讓他產生變化的事件，然後在高潮的時候，他需要作一個無法逆轉的抉擇，決定了大家共同的命運，也決定了他自身不可逆的轉變，像是"海底總動員"中，馬林在鯨魚肚子中面臨的抉擇，到底要相信他兒子或是堅持己見，而他選擇了前者。

另一個表現變化的方式是一開始的時候設定個目標讓主角去追求，這個目標是主角以為有了，生命就會完整的東西，故事最後主角也得到了這個東西，不過主角轉變到一個程度，他因而不再需要這個東西，其他更重要的東西變成了他的目標，如"型男飛行日誌"就是個典型的例子。

不過在設計character arc的時候也容易會產生一些錯誤，像是一開始的時候就讓角色有著太明顯的缺陷，假如故事設定會讓主角的變化太過明顯，那麼這樣故事也就沒有意外可言，因為太可預期了，像是"波普先生的企鵝"(Mr. Popper's Penguin)或是"天才神算"(Imagine That)都有這樣的問題。

另一個毛病是設計一個character arc的時候，發現角色並沒有朝變化的方向走去，這是因為角色經歷的這一系列轉變缺乏說服力，"法櫃奇兵"(Raiders of the Lost Ark)是其中的例子。

另一種"變化"是角色沒有改變，但他改變了周遭環境，像"阿甘正傳"(Forest Gump)，有趣的是，這類影片常常片名就是主角的名字，一些人將這類型的影片稱作"旅行天使電影"(traveling angel movies)，"蹺課天才"(Ferris Bueller's Day Off 1986)是這樣的例子。

有時候這類影片角色會喪失動力與熱情，質疑自己這樣做是否值得，不過最後快要放棄的時候，有人給了他鼓舞，因而獲得成功，熱情也因此再有了動力向前。

傳統上電視影集不會將character arc弄得那麼大，因為觀眾不見得會每集都看到，太大的character arc會造成觀眾的混淆，一般來說sitcom會製作一定量的集數以便聯賣(syndication)出去，這時候每一集就會被電視台無止盡地重播，而且不見得會按照順序重播，所以要是角色性格每集都不同，一直在變化的話一定會很奇怪，所以你可以發現，一個影集要是愈長壽，角色通常愈扁平化，甚至簡化到只有幾絲角色性格。

最有戲劇效果的變化是讓這些轉變只發生在衝突以及奮鬥之後，轉變是不會輕易發生的，不管是內部還是外部的轉變，輕易地轉變對觀眾而言是無趣的。

至於一小時長的戲劇影集，像是"法網遊龍"(Law & Order)，角色似乎每周相同，而故事中的"變化"都是在當周犯罪產生以及解決的那幾集中。

即便你在製作一系列的電影或是影集，而角色的arc每周都有非常大的變化，一陣子後觀眾還是可能會覺得不真實，任何變化，無論是角色或是環境，它需要費盡心力才能影響到這個轉變，因為人們不會輕易變化，而且就如我們知道的，要改變世界也不容易，最戲劇性的故事是經過了奮鬥努力與衝突，我們才看得到轉變，變化要產生是不容易的，不管是內在的還是外在的，輕易的變化不但看起來無趣，也沒有說服力或是無法激發人的情感。